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Milano, edizioni futuriste di “poesia”, 1923. In-8° (24 cm x 17 cm). Pp. 29, (3). Brossura editoriale a stampa con titolo in rosso e nero. Testo impresso solo al recto. Qualche segno del tempo ai margini della bross. ant., peraltro esemplare in stato di conservazione più che buono.
Prima edizione della maggiore raccolta di poesia parolibera di Nelson Morpurgo composta da 11 composizioni parolibere stampate solo al recto di ogni pagina: “Nel suo libro più importante, Il Fuoco delle Piramidi, egli presenta tavole parolibere di grande originalità, tra cui la celebre poesia visiva Amore, in cui le lettere si dispongono in una specie di diagramma sinusoidale che rimanda allo stato di movimento, nonché alla condizione psicologica di esaltazione-depressione, e contemporaneamente allude all'immagine del mare, al moto delle onde, tutti simboli del’ atto amoroso” (Salaris, p. 179). “Nelle tavole del Fuoco delle Piramidi, il segno, assume pienamente il carattere di grafo, pertanto la significazione risulta organizzata dai rapporti di posizione dei vari elementi, spesso indicati da indici segnaletici di collegamento, che stabiliscono i rimandi (...). Il grafo, composto in reticolo oppure in diagramma, serve al Morpurgo per trasmettere non solo una informazione, (...) ma il significato della informazione pure, per semiosi ovvero costruzione (...). Cosi la disposizione sinusoidale di Amore realizza direttamente, nel proprio tracciato grafico, le molteplici implicazioni connotative del lessema: stato di movimento oscillante, pertanto alternanza di condizioni psicologiche o emozionali, visualizzazione in analogia del moto ondoso (connotazioni dei tratti di instabilita e dolcezza)" (Viazzi, I poeti del Futurismo, p. 418).
Bibliografia: Berghaus, p. 41; Cammarota, 333.4; Falqui, p. 73; Salaris, p. 57. Cfr. AA. VV., Edizioni elettriche. La rivoluzione editoriale e tipografica del futurismo, p. 85; AA. VV., Marinetti futurista, p. 404; Baffoni, Futurismo prodromo del centenario, p. 172; Benedetto, Futurismo 100 x 100, p. 166; Bohn, The Other Futurism, p. 31; Caruso, Tavole parolibere futuriste, p. 361; Crispolti, Futurismo: i grandi temi, p. 307; Gazzotti-Villari, Futurismo e Dada, p. 114; Gherarducci, Il Futurismo italiano: materiali e testimonianze critiche, p. 142; Guzzetta, Tra Simbolismo e Futurismo, p. 117 Nazzaro, Introduzione al Futurismo, p. 16; Godoli, Dizionario del Futurismo, p. 760a: “Tra gli esiti maggiori del sintetismo e del paroliberismo futurista per nitidezza grafica e costruzione iconoica del lessema”; Masnata, Poesia Visiva: storia e teoria, p. 168; Viazzi, I Poeti del Futurismo, p. 35.